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Elysia Processeur audio Nvelope 500 à double fente
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Le Nvelope 500 est un puissant processeur audio à deux fentes capable d’apporter des changements subtils ou radicaux à un son en contrôlant ses caractéristiques d’attaque et de maintien.
Cette fonction est extrêmement utile pour remodeler toutes sortes de tons individuels et constitue également un outil formidable dans toute situation de mixage. Le Nvelope 500 fonctionne indépendamment du niveau spécifique d’un signal, et (contrairement aux compresseurs) vous n’avez pas besoin de passer beaucoup de temps à essayer d’équilibrer un ensemble de commandes complexes pour obtenir rapidement les résultats que vous recherchez.
Grâce à son mode Dual Band unique, le Nvelope 500 vous offre un contrôle accru sur le traitement et peut facilement traiter des programmes complexes. En outre, ses sections de dynamique peuvent être contournées, ce qui lui permet de fonctionner comme un égalisateur de plateau haut/bas flexible…
Topologie de classe A à composants distincts
Véritable spécialité d’elysia, le chemin audio du Nvelope 500 est entièrement basé sur des circuits à composants distincts et n’utilise aucun circuit intégré.
Pour expliquer les avantages des circuits à composants distincts, nous aimerions présenter une comparaison qui peut sembler un peu étrange à première vue : la technologie audio et la cuisine! Si quelqu’un utilise exclusivement des repas instantanés, il devra accepter tout ce qui sort de la boîte. Un cuisinier créatif, quant à lui, se concentre sur ses propres recettes et ingrédients.
À cet égard, les circuits intégrés (CI) sont un peu comme les soupes en sachet : ils sont bon marché, grand public et n’ont tout simplement rien à voir avec la haute cuisine. Par conséquent, si vous souhaitez concevoir un appareil audio analogique qui réponde à 100 % à vos exigences et à vos idées, sans aucun compromis, vous ne pourrez pas faire l’économie d’une conception discrète.
Le Nvelope 500 suit donc cette philosophie. Son circuit audio complet est une nouvelle conception basée sur l’utilisation exclusive de composants à composants distincts de haute qualité. Une recette vraiment unique!
En outre, notre formateur de signaux fonctionne en mode classe A permanent. Cela signifie que les transistors sont toujours conducteurs, ce qui se traduit par l’absence de distorsion au niveau de la distorsion de croisement et fournit une base sonore immaculée : le caractère sonore général est toujours large, ouvert et percutant.
Mode pleine gamme
En mode pleine gamme, l’intensité de l’attaque et du maintien d’un signal peut être augmentée ou réduite rapidement et efficacement avec seulement deux unités de commande.
Le Nvelope 500 est capable d’apporter des changements subtils ou radicaux à un son en contrôlant ses caractéristiques d’attaque et de maintien. Cette fonction est extrêmement utile pour remodeler toutes sortes de tons individuels et constitue également un outil formidable dans toute situation de mixage.
Le Nvelope 500 fonctionne indépendamment du niveau spécifique d’un signal, et (contrairement aux compresseurs) vous n’avez pas besoin de passer beaucoup de temps à essayer d’équilibrer un ensemble de commandes complexes pour obtenir rapidement les résultats que vous recherchez.
Le mode Full Range est particulièrement rapide et facile à utiliser, puisqu’il suffit d’augmenter ou de diminuer l’attaque et le maintien en tournant leurs unités de commandes spécifiques vers la gauche (réduction) ou vers la droite (augmentation).
Comme pour un compresseur et contrairement au mode Dual Band, vous pouvez utiliser l’unité de commande Freq A pour réduire l’influence des basses fréquences sur le traitement de l’attaque (fréquence plus élevée = moins d’influence des basses).
Mode bibande
Ce mode fonctionne essentiellement de la même manière que le mode Full Range, mais il offre plus de possibilités de réglage en assignant les commandes d’attaque et de maintien aux sélecteurs de fréquence individuels.
Le mode Dual Band unique du Nvelope 500 vous permet d’atteindre le niveau supérieur de la mise en forme des impulsions. Les paramètres d’attaque et de maintien deviennent beaucoup plus flexibles en traitant sélectivement une certaine plage de fréquences choisie par vous.
l’unité de commande Freq A définit maintenant la fréquence de départ pour le traitement de l’attaque, tandis que l’unité de commande Freq S détermine la fréquence de fin pour le traitement du maintien. La fonction des unités de commande Attack et Sustain reste la même qu’en mode Full Range.
Il est donc fort probable que vous vous retrouviez à utiliser le mode Dual Band dans toutes les situations où vous souhaitez adapter la façon dont le Nvelope 500 traite plus individuellement et sur des matériaux qui ont tendance à produire des artefacts indésirables en mode Full Range.
D’une manière générale, le mode Dual Band vous offre davantage d’options de traitement distinctes et la possibilité de traiter des éléments complexes tels qu’un bus de sommation.
Mode d’égalisation
Le Nvelope 500 peut se transformer en un égalisateur à deux bandes avec une caractéristique de plateau haut/bas, et même dans ce cas, le lien de canal pour le traitement de matériel stéréo peut être activé.
Un effet secondaire très agréable de la topologie du Nvelope 500 est qu’il peut également être utilisé comme un filtre de correction en dégradé. Pour ce faire, les sections dynamiques sont temporairement désactivées, tandis que les étages de filtrage restent actifs.
Freq A définit maintenant la fréquence du filtre d’étagère haute, tandis qu’Attack détermine la quantité de coupure (tournez à gauche) ou d’amplification (tournez à droite) dans cette bande. De la même manière, Freq S définit la fréquence du filtre de graves et Sustain détermine la quantité de coupure ou d’amplification.
L’architecture spéciale permet également une autre fonction intéressante qui est difficile à trouver sur d’autres égalisateurs : non seulement les deux canaux peuvent être utilisés simultanément comme deux égalisateurs distincts, mais ils peuvent également être reliés pour le traitement de matériel stéréo.
Mode mixte
Lorsque le mode Stereo Link n’est pas actif, les deux canaux individuels peuvent être utilisés simultanément comme des processeurs complètement différents.
Le Nvelope 500 tire vraiment le meilleur parti des deux emplacements de rack qu’il occupe. Il peut s’agir de deux canaux d’égalisateur d’impulsion ou d’égalisateur en plateau à gamme complète ou à deux bandes, qui peuvent être utilisés en stéréo ou en double mono.
Mais les deux canaux séparés peuvent également être utilisés pour des tâches différentes en même temps. Par exemple, vous pouvez modeler un signal en mode Dual Band dans le canal de gauche et un signal complètement différent en mode Full Range dans le canal de droite.
Vous pouvez également connecter la sortie du canal de gauche à l’entrée de celui de droite, puis traiter la réponse en fréquence d’un seul signal avec l’égalisateur en premier lieu, suivi d’une belle mise en forme des impulsions à deux bandes.
Comme vous pouvez l’imaginer, il existe de nombreuses combinaisons possibles…
Liaison double mono/stéréo
Pour une flexibilité optimale, le Nvelope 500 offre un véritable fonctionnement en double mono et en stéréo couplée – que vous l’utilisiez en mode Full Range, Dual Band ou EQ.
L’en-tête dit tout, mais vous voudrez peut-être jeter un coup d’œil aux combinaisons de canaux possibles qui en résultent. Une flexibilité ultime!
Lien stéréo
– 2 gammes complètes
– 2 doubles bandes
– 2 égalisateurs
Double mono
– Gamme complète – gamme complète
– Gamme complète – double bande
– Gamme complète – égalisateur
– Double bande – gamme complète
– Double bande – double bande
– Double bande – égalisateur
– Égalisateur – gamme complète
– Égalisateur – double bande
– Égalisateur – égalisateur
Auto Gain
Si une distorsion ou d’énormes sauts de niveau se produisent comme effet secondaire indésirable du traitement d’attaque, la fonction Auto Gain compensera et rétablira le niveau.
L’augmentation de l’attaque en mode Full Range peut parfois entraîner des pics de niveau assez importants. Ils peuvent rendre votre signal traité inégal et, dans le pire des cas, créer une distorsion dont vous ne voulez pas.
Le Nvelope 500 résout ce problème de manière très pratique grâce à la fonction Auto Gain. Ce simple bouton permet à la mise en forme d’impulsion de compenser automatiquement les pics de niveau les plus forts, ce qui peut être la solution à de nombreux problèmes liés au niveau causés par le traitement de l’attaque.
D’ailleurs, le gain automatique n’est généralement pas nécessaire en mode bibande et n’est donc pas proposé dans ce mode. De même, le gain automatique n’a aucune influence sur un canal fonctionnant en mode EQ.
Potentiomètres à gradins
Les potentiomètres de fréquence ont 41 étages pour un rappel facile, tandis que les potentiomètres de gain ont un cran central pour trouver leur position neutre en une seule fois.
Le Nvelope 500 est muni de potentiomètres entièrement étagés pour ses unités de commandes de fréquence. 41 étages facilitent un rappel précis et offrent en même temps une gamme utile de réglages possibles. Et vous allez adorer leur sensation!
Pour les unités de commandes de gain, nous avons décidé d’utiliser des potentiomètres avec un seul cran central. Au cours du processus de développement, nous avons remarqué qu’il était très utile de trouver la position neutre pour « contourner » une section de traitement à la fois…
Réponse en fréquence : 10 Hz à 400 kHz (-3,0 dB)
Taux de distorsion harmonique + bruit
– à 0 dBu, 20 Hz à 22 kHz : 0,006 %
– à +10 dBu, 20 Hz à 22 kHz : 0,01 %
Plancher de bruit pondéré A
– 20 Hz à 20 kHz (pleine gamme, égalisateur) : -90 dBu
– 20 Hz à 20 kHz (double bande) : -87 dBu
Gamme dynamique
– 20 Hz à 22 kHz : 112 dB
Niveau maximal
– Entrée : +21 dBu
– Sortie : +21 dBu
Impédance
– Entrée : 10 kilohms
– Sortie : 68 ohms
Consommation d’énergie
– Totale : 200 mA
– Par fente : 100 mA
Cette fonction est extrêmement utile pour remodeler toutes sortes de tons individuels et constitue également un outil formidable dans toute situation de mixage. Le Nvelope 500 fonctionne indépendamment du niveau spécifique d’un signal, et (contrairement aux compresseurs) vous n’avez pas besoin de passer beaucoup de temps à essayer d’équilibrer un ensemble de commandes complexes pour obtenir rapidement les résultats que vous recherchez.
Grâce à son mode Dual Band unique, le Nvelope 500 vous offre un contrôle accru sur le traitement et peut facilement traiter des programmes complexes. En outre, ses sections de dynamique peuvent être contournées, ce qui lui permet de fonctionner comme un égalisateur de plateau haut/bas flexible…
Topologie de classe A à composants distincts
Véritable spécialité d’elysia, le chemin audio du Nvelope 500 est entièrement basé sur des circuits à composants distincts et n’utilise aucun circuit intégré.
Pour expliquer les avantages des circuits à composants distincts, nous aimerions présenter une comparaison qui peut sembler un peu étrange à première vue : la technologie audio et la cuisine! Si quelqu’un utilise exclusivement des repas instantanés, il devra accepter tout ce qui sort de la boîte. Un cuisinier créatif, quant à lui, se concentre sur ses propres recettes et ingrédients.
À cet égard, les circuits intégrés (CI) sont un peu comme les soupes en sachet : ils sont bon marché, grand public et n’ont tout simplement rien à voir avec la haute cuisine. Par conséquent, si vous souhaitez concevoir un appareil audio analogique qui réponde à 100 % à vos exigences et à vos idées, sans aucun compromis, vous ne pourrez pas faire l’économie d’une conception discrète.
Le Nvelope 500 suit donc cette philosophie. Son circuit audio complet est une nouvelle conception basée sur l’utilisation exclusive de composants à composants distincts de haute qualité. Une recette vraiment unique!
En outre, notre formateur de signaux fonctionne en mode classe A permanent. Cela signifie que les transistors sont toujours conducteurs, ce qui se traduit par l’absence de distorsion au niveau de la distorsion de croisement et fournit une base sonore immaculée : le caractère sonore général est toujours large, ouvert et percutant.
Mode pleine gamme
En mode pleine gamme, l’intensité de l’attaque et du maintien d’un signal peut être augmentée ou réduite rapidement et efficacement avec seulement deux unités de commande.
Le Nvelope 500 est capable d’apporter des changements subtils ou radicaux à un son en contrôlant ses caractéristiques d’attaque et de maintien. Cette fonction est extrêmement utile pour remodeler toutes sortes de tons individuels et constitue également un outil formidable dans toute situation de mixage.
Le Nvelope 500 fonctionne indépendamment du niveau spécifique d’un signal, et (contrairement aux compresseurs) vous n’avez pas besoin de passer beaucoup de temps à essayer d’équilibrer un ensemble de commandes complexes pour obtenir rapidement les résultats que vous recherchez.
Le mode Full Range est particulièrement rapide et facile à utiliser, puisqu’il suffit d’augmenter ou de diminuer l’attaque et le maintien en tournant leurs unités de commandes spécifiques vers la gauche (réduction) ou vers la droite (augmentation).
Comme pour un compresseur et contrairement au mode Dual Band, vous pouvez utiliser l’unité de commande Freq A pour réduire l’influence des basses fréquences sur le traitement de l’attaque (fréquence plus élevée = moins d’influence des basses).
Mode bibande
Ce mode fonctionne essentiellement de la même manière que le mode Full Range, mais il offre plus de possibilités de réglage en assignant les commandes d’attaque et de maintien aux sélecteurs de fréquence individuels.
Le mode Dual Band unique du Nvelope 500 vous permet d’atteindre le niveau supérieur de la mise en forme des impulsions. Les paramètres d’attaque et de maintien deviennent beaucoup plus flexibles en traitant sélectivement une certaine plage de fréquences choisie par vous.
l’unité de commande Freq A définit maintenant la fréquence de départ pour le traitement de l’attaque, tandis que l’unité de commande Freq S détermine la fréquence de fin pour le traitement du maintien. La fonction des unités de commande Attack et Sustain reste la même qu’en mode Full Range.
Il est donc fort probable que vous vous retrouviez à utiliser le mode Dual Band dans toutes les situations où vous souhaitez adapter la façon dont le Nvelope 500 traite plus individuellement et sur des matériaux qui ont tendance à produire des artefacts indésirables en mode Full Range.
D’une manière générale, le mode Dual Band vous offre davantage d’options de traitement distinctes et la possibilité de traiter des éléments complexes tels qu’un bus de sommation.
Mode d’égalisation
Le Nvelope 500 peut se transformer en un égalisateur à deux bandes avec une caractéristique de plateau haut/bas, et même dans ce cas, le lien de canal pour le traitement de matériel stéréo peut être activé.
Un effet secondaire très agréable de la topologie du Nvelope 500 est qu’il peut également être utilisé comme un filtre de correction en dégradé. Pour ce faire, les sections dynamiques sont temporairement désactivées, tandis que les étages de filtrage restent actifs.
Freq A définit maintenant la fréquence du filtre d’étagère haute, tandis qu’Attack détermine la quantité de coupure (tournez à gauche) ou d’amplification (tournez à droite) dans cette bande. De la même manière, Freq S définit la fréquence du filtre de graves et Sustain détermine la quantité de coupure ou d’amplification.
L’architecture spéciale permet également une autre fonction intéressante qui est difficile à trouver sur d’autres égalisateurs : non seulement les deux canaux peuvent être utilisés simultanément comme deux égalisateurs distincts, mais ils peuvent également être reliés pour le traitement de matériel stéréo.
Mode mixte
Lorsque le mode Stereo Link n’est pas actif, les deux canaux individuels peuvent être utilisés simultanément comme des processeurs complètement différents.
Le Nvelope 500 tire vraiment le meilleur parti des deux emplacements de rack qu’il occupe. Il peut s’agir de deux canaux d’égalisateur d’impulsion ou d’égalisateur en plateau à gamme complète ou à deux bandes, qui peuvent être utilisés en stéréo ou en double mono.
Mais les deux canaux séparés peuvent également être utilisés pour des tâches différentes en même temps. Par exemple, vous pouvez modeler un signal en mode Dual Band dans le canal de gauche et un signal complètement différent en mode Full Range dans le canal de droite.
Vous pouvez également connecter la sortie du canal de gauche à l’entrée de celui de droite, puis traiter la réponse en fréquence d’un seul signal avec l’égalisateur en premier lieu, suivi d’une belle mise en forme des impulsions à deux bandes.
Comme vous pouvez l’imaginer, il existe de nombreuses combinaisons possibles…
Liaison double mono/stéréo
Pour une flexibilité optimale, le Nvelope 500 offre un véritable fonctionnement en double mono et en stéréo couplée – que vous l’utilisiez en mode Full Range, Dual Band ou EQ.
L’en-tête dit tout, mais vous voudrez peut-être jeter un coup d’œil aux combinaisons de canaux possibles qui en résultent. Une flexibilité ultime!
Lien stéréo
– 2 gammes complètes
– 2 doubles bandes
– 2 égalisateurs
Double mono
– Gamme complète – gamme complète
– Gamme complète – double bande
– Gamme complète – égalisateur
– Double bande – gamme complète
– Double bande – double bande
– Double bande – égalisateur
– Égalisateur – gamme complète
– Égalisateur – double bande
– Égalisateur – égalisateur
Auto Gain
Si une distorsion ou d’énormes sauts de niveau se produisent comme effet secondaire indésirable du traitement d’attaque, la fonction Auto Gain compensera et rétablira le niveau.
L’augmentation de l’attaque en mode Full Range peut parfois entraîner des pics de niveau assez importants. Ils peuvent rendre votre signal traité inégal et, dans le pire des cas, créer une distorsion dont vous ne voulez pas.
Le Nvelope 500 résout ce problème de manière très pratique grâce à la fonction Auto Gain. Ce simple bouton permet à la mise en forme d’impulsion de compenser automatiquement les pics de niveau les plus forts, ce qui peut être la solution à de nombreux problèmes liés au niveau causés par le traitement de l’attaque.
D’ailleurs, le gain automatique n’est généralement pas nécessaire en mode bibande et n’est donc pas proposé dans ce mode. De même, le gain automatique n’a aucune influence sur un canal fonctionnant en mode EQ.
Potentiomètres à gradins
Les potentiomètres de fréquence ont 41 étages pour un rappel facile, tandis que les potentiomètres de gain ont un cran central pour trouver leur position neutre en une seule fois.
Le Nvelope 500 est muni de potentiomètres entièrement étagés pour ses unités de commandes de fréquence. 41 étages facilitent un rappel précis et offrent en même temps une gamme utile de réglages possibles. Et vous allez adorer leur sensation!
Pour les unités de commandes de gain, nous avons décidé d’utiliser des potentiomètres avec un seul cran central. Au cours du processus de développement, nous avons remarqué qu’il était très utile de trouver la position neutre pour « contourner » une section de traitement à la fois…
Caractéristiques techniques
Réponse en fréquence : 10 Hz à 400 kHz (-3,0 dB)
Taux de distorsion harmonique + bruit
– à 0 dBu, 20 Hz à 22 kHz : 0,006 %
– à +10 dBu, 20 Hz à 22 kHz : 0,01 %
Plancher de bruit pondéré A
– 20 Hz à 20 kHz (pleine gamme, égalisateur) : -90 dBu
– 20 Hz à 20 kHz (double bande) : -87 dBu
Gamme dynamique
– 20 Hz à 22 kHz : 112 dB
Niveau maximal
– Entrée : +21 dBu
– Sortie : +21 dBu
Impédance
– Entrée : 10 kilohms
– Sortie : 68 ohms
Consommation d’énergie
– Totale : 200 mA
– Par fente : 100 mA
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Protégez votre investissement avec la Garantie de fiabilité Long & McQuade.
Une bonne garantie est souvent un facteur décisif au moment d’un achat. Étant donné qu’une réparation peut être très dispendieuse, les manufacturiers n’offrent en général qu’une protection limitée d’un an couvrant seulement les défauts de fabrication. Lors d’une acquisition aussi importante que celle d’un instrument de musique ou d’une pièce d’équipement, vous voudrez avoir l’assurance que votre achat sera protégé de façon adéquate.
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Long & McQuade se réserve le droit de limiter l’achat d’années additionnelles. Les produits d’occasion sont protégés par la Garantie de fiabilité pour une durée de trois mois. Certains articles (logiciels, cymbales, etc.) sont couverts uniquement par la garantie du fabricant. Les biens non durables (cordes, anches, baguettes, piles, tubes, etc.) sont exclus, tout comme les dommages accidentels, la détérioration esthétique et les problèmes causés par l’humidité ou la température. Les haut-parleurs endommagés par un usage excessif ne sont généralement pas couverts. Notre garantie ne compense pas la perte de jouissance. A partir de juin 2018, la garantie de performance n'est plus transférable. Valide seulement au Canada.
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Certains fabricants offrent une garantie de plus d’un an, mais qui est en général limitée et moins avantageuse que la nôtre. Lorsque c’est le cas, la prolongation de notre protection vous sera tout de même profitable, du fait qu’elle est plus complète et pratique.
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- Instruments d’orchestre : 4 % du prix actuel de l’article à l’état neuf pour passer d’un an à deux. 4 % pour chaque année de plus.
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