Behringer Synthétiseur analogique semi-modulaire 2600

Les années 1970 ont été une période où les synthétiseurs se sont véritablement imposés, de plus en plus de musiciens adoptant l’instrument et faisant de la musique que personne n’avait jamais entendue auparavant. Les premiers synthétiseurs étaient des appareils massifs et sophistiqués qui coûtaient des milliers de dollars. En 1971, Alan R. Pearlman et Dennis Colin ont cherché à créer une version plus portable de leur énorme synthétiseur modulaire ARP 2500 qu’ils pourraient commercialiser davantage. De ce concept est né le synthétiseur semi-modulaire ARP 2600, qui a connu un succès immédiat et a été rapidement adopté par de nombreux musiciens de renom, dont Edgar Winter, Pete Townshend, Herbie Hancock et Jean-Michel Jarre, pour n’en citer que quelques-uns.

Le Behringer 2600 est un hommage très abordable et encore plus riche en fonctionnalités à ce synthétiseur emblématique. Créez pratiquement tous les sons imaginables avec une finesse et une facilité incroyables. Le chemin de signal purement analogique est basé sur les circuits authentiques de l’ARP 2600 des années 70, avec des transistors et des TEC à jonction appariés. Posséder un 2600, c’est posséder un morceau d’histoire qui vous permet de recréer des classiques intemporels ou de forger votre propre chemin musical.

Fidèle à l'original
Un grand soin a été apporté à la conception du 2600, y compris les circuits analogiques fidèles à l’original, l’architecture semimodulaire et les conceptions de triple OCT qui s’associent pour recréer des sonorités classiques qui sont évocatrices de la musique électronique classique. C’est ce souci du détail qui confère au 2600 sa capacité à modeler le son de façon ultraflexible. Il vous permet de couvrir un grand nombre de sons étonnants, des basses super grasses, des solos savoureux jusqu’aux ambiances rêveuses des confins de votre imagination.

Des tonalités puissantes et grasses
Les morceaux de synthétiseurs utilisés dans les années 1970 et 1980 dans le rock progressif, la new-wave et la pop-synthé sont devenus des classiques et ont inspiré de nombreux autres artistes. Le 2600 vous permet de recréer toute cette magie ou de concevoir des sons incroyables et originaux qui feront de vous une légende!

Prêt pour le rock
Tout comme l’original, le 2600 est un synthétiseur semimodulaire qui vous permet de commencer à faire de la musique sans avoir à brancher des câbles de connexion aux différents modules. Mais que cela ne vous arrête pas, le 2600 dispose de 83 entrées et sorties de câbles de connexion, ce qui vous permet de le configurer comme vous le souhaitez.

Faites des vagues
Le 2600 dispose de 3 OCT avec des entrées FM. Vous pouvez même assigner les formes d’onde par défaut des OCT sur carré, triangle, scie, sinus ou impulsion, ce qui permet d’obtenir une palette impressionnante de possibilités tonales. Chacun des OCT peut également être commuté pour fonctionner comme un oscillateur basse fréquence tandis que le FCT multimode agit comme le mixeur d’OCT du 2600 où les OCT un, deux et trois peuvent être mélangés. Combiné à son contrôle de résonance intégré, à son commutateur de mode de filtre et à sa capacité de sortie vers d’autres zones du synthé, le 2600 devient un outil fantastique et flexible pour créer une palette diversifiée de sonorités qui épateront votre public.

La cerise sur le gâteau
Pour compléter la gamme déjà étonnante de formes d’ondes et les capacités de mixage du 2600, une gamme incroyable de modules et d’effets est à votre disposition, y compris un modulateur en anneau, un processeur de latence, un « sample and hold », un déclencheur Schmitt, un suiveur d’enveloppe, un générateur de bruit avec une couleur variable en continu et même une réverbération numérique de type « à ressort » au son réaliste pour ajouter de l’espace et un sens de l’échelle à votre musique. Behringer a même inclus 2 OBF dédiés avec des sorties impulsionnelles et sinusoïdales.

L'heure de l'attaque
Avec les générateurs d’enveloppe ADSR et AR intégrés du 2600, vous pouvez créer des progressions vraiment dynamiques dans vos morceaux. Réglez les paramètres d’attaque, de déclin, de résonance et de relâchement à un niveau bas pour obtenir des notes courtes et douces, puis faites glisser lentement les curseurs vers le haut; ouvrez vos notes pour donner de la tension à votre morceau avant la grosse chute que tout le monde attend. Si les contrôles ADSR simples ne suffisent pas, vous pouvez devenir encore plus créatif en basculant le commutateur Time Factor sur x 2, x 1 ou x 0,5. Cela vous permet de mieux contrôler la forme de l’enveloppe afin d’obtenir des notes courtes et percutantes ou longues et atmosphériques.

Façonnez votre sonorité
La section ACT du 2600 offre encore plus de possibilités de modelage de la tonalité avec le FCT qui peut ensuite être mélangé dans la section mixeur. Dans la section de l’amplificateur commandé en tension, vous pouvez régler le gain initial du circuit et acheminer les signaux vers l’une des prises d’entrée et régler le gain à l’aide des curseurs. L’ACT dispose également d’entrées différentielles pour une réponse linéaire et exponentielle qui acceptent des signaux de tension de contrôle au moyen des prises 3,5 mm.

Réglages et connectabilité
Behringer ne peut pas s’empêcher de faire comme vous, ce sont aussi des passionnés d’équipement. Pour ceux qui veulent des chiffres, le 2600 dispose de 78 curseurs et boutons, tous disposés dans un format très intuitif qui redonne de la joie à votre création musicale.

Libérez votre créativité
Lorsqu’il s’agit de recréer les sons classiques des années 1970 et 1980, avec quelques fonctionnalités modernes, rien ne vaut le Behringer 2600, portable et très abordable.

Caractéristiques

• Synthétiseur analogique étonnant avec triple OCT permettant la création de musique incroyablement dense
• Reproduction authentique des circuits originaux du 2600 avec des transistors et des TEC à jonction appariés
• L’architecture semi-modulaire ne nécessite aucun correctif pour une performance immédiate
• 3 OCT, chacun avec mode OBF, entrées FM et sorties à formes d’ondes multiples pour une palette impressionnante de possibilités tonales
• FCT multimode avec sortie passe-bas dédiée et sortie « high/notch » commutée supplémentaire
• Gamme incroyable de modules comprenant un modulateur en anneau, un processeur de décalage, un échantillonnage et un maintien, un déclencheur Schmitt et un suiveur d’enveloppe
• Générateurs d’enveloppe ADSR et AR avec facteur de temps commutable
• Réverbération numérique réaliste pour des effets sonores inspirants
• Générateur de bruit à couleur variable en continu
• 2 OBF dédiés avec sorties impulsionnelles et sinusoïdales
• Filtre à post-distorsion commuté/option onduleur sur le processeur de tension
• ACT à entrée différentielle (+/-) avec entrées de contrôle linéaires et exponentielles
• Les fonctions supplémentaires comprennent un atténuateur, un mélangeur, un inverseur, un limiteur de vitesse de balayage et un multiplet à 4 voies pour une flexibilité créative
• Entrée audio pour le traitement des sources sonores externes
• 58 curseurs et 15 boutons vous donnent un accès direct et en temps réel à tous les paramètres
• 83 entrées/sorties de câbles de raccord pour une flexibilité de configuration optimale
• Sortie casque puissante avec réglage de niveau
• Mise en œuvre MIDI complète avec sélection du canal et de la priorité vocale

Caractéristiques techniques

Entrées
OCT 1, 2, 3
Contrôle de la modulation de fréquence (FM) : 11 x 3,5 mm TS, gamme CV : -10 V à +10 V
Modulation de la largeur d’impulsion (MLI) : 2 x 3,5 mm TS, gamme CV : -5 V à +5 V, 1 V/10 %

FCT
Son : 5 x 3,5 mm TS, 50 kilohms asymétrique
Commandes : 3 x 3,5 mm TS, gamme CV : -10 V à +10 V
Horloge S et H : 1 x 3,5 mm TS, seuil : 6 V
Entrée de porte : 1 x 3,5 mm TS, seuil : +4 V
Entrée de déclencheur : 1 x 3,5 mm TS, seuil : +5 V

ACT
Son : 2 x 3,5 mm TS, 50 kilohms asymétrique
Contrôle (linéaire) : 1 x 3,5 mm TS, gamme CV : -10 V à +10 V
Contrôle (exponentiel) : 1 x 3,5 mm TS, gamme CV : -10 V à +10 V

Mixeur et réverbération
Son : 2 x 3,5 mm TS, 50 kilohms asymétrique
Entrées gauche/droite : 2 x 3,5 mm TS, 50 kilohms asymétrique

OBF
Entrée vib. externe : 1 x 3,5 mm TS, 50 kilohms asymétrique