Le « Warm audio tone beast » passé en revue
Sur l’emballage on peut lire : « Ouvrir lentement, ne brusquez pas la bête de peur qu’elle ne vous morde. »
Alors, avec soin, j’enlève l’emballage et je découvre enfin le Warm Audio TB12, la « Bête de la tonalité » !
Avant d’aborder la question du son, regardons le boitier. Première impression : il est splendide! Robuste, solide, il tient en une seule pièce et il est d’un orangé intense. Ces détails sont significatifs, ils montrent la philosophie et le goût du fabricant.
Un autre signe de bon augure : des entrées XLR et 1/4'' se trouvent devant comme derrière l’appareil, ce qui est d’une grande utilité lorsque vous désirez brancher différents micros.
Tone control (Contrôle du son)
Une composante distingue cet appareil des autres : le commutateur Discrete Amp qui vous offre deux amplificateurs opérationnels analogiques discrets complètement différents : x731 et x18. L’option x731 simule le Melcor 1731, un amplificateur au son riche, agressif et cru dont les fréquences basses et moyennes sont puissantes. Vous pourrez ainsi reproduire un son « vintage » comme l’API (Amplification Programming Interface). Essayez-le!
Cependant, l’option x18, inspiré de l’amplificateur Dean Jensen 918, sature moins rapidement et offre un son de haute-fidélité qui développe moins de basses et moyennes fréquences, mais qui donne en retour un son clair et équilibré.
Personnellement, je préfère le son fidèle du x18 au son plus chaud du x731, mais c’est à vous de juger : tous deux présentent un son bien différent.
Maintenant, regardons le groupe des 3 commutateurs du milieu. Dans cette section, les changements opérés sur la tonalité sont extrêmement subtiles. Le commutateurs +6dB augmente le signal; le commutateur -8dB fait fi du transformateur et atténue le signal; le commutateur Capacitors, (le commutateur de capacité) m’a laissé sans réponse, car je n’ai pu noter aucun effet ou aucun changement dans la sonorité. Sans dire qu’il est une décoration, je me suis trouvé devant une mission impossible quand j’ai cherché à savoir à quoi il servait.
Output Transformer (Transformateur de sortie)
Le dernier bouton de la section de contrôle de la tonalité est la sortie du transformateur : Output Transformer. Ce commutateur offre deux sortes de transfo : 100 % Acier et 50 % Nickel. (Note : pour utiliser cette option, soyez certains d’avoir bien assigné la fonction -8dB à «off » et ne paniquez pas si vous n’entendez pas de différence de son, car il n’y en a pas!)
Le bouton Output Transformer joue un rôle parallèle au commutateur Discrete Amp, mais seulement au niveau de la sortie.
Le Steel transformer (noyau tout acier) produit un son plus vintage moins prononcé, ajoutant ainsi de la couleur au son et amplifie les moyennes fréquences.
La fonction Nickel, tout comme la x18, possède un son plus net et fidèle et augmente légèrement les hautes et basses fréquences d’une façon très musicale.
En fait, de l’entrée à la sortie du son, les étapes qui mènent au contrôle de la tonalité offrent 4 options, qui, croyez-le ou non, peuvent créer une énorme différence quand vient le temps de repérer des sons différents lors de l’enregistrement en studio.
Finalement, vous découvrez deux boutons merveilleux et puissants: Gain et Saturation qui s’ajustent facilement et qui vous permettent, en quelques étapes faciles, de régler les paramètres qui affinent le tout et où vous pouvez faire le rappel de vos ajustements.
Pour ceux qui sont familiers avec le gain et la sortie des préamplis, par exemple l’Universal Audio 610, vous verrez que le TB12 gère le travail parfaitement.
Pour un son versatile et net, je vous suggère d’ajuster le gain à 35 %; la sortie à 65 % et d’utiliser l’entrée x18 ainsi que la sortie Nickel.
En conclusion, le TB12 a été conçu de façon magistrale. Il nous rappelle le 710 Twin-Finity de Universal Studio qui offre un mélange de sons chauds et colorés, mais son terrain de jeu est conçu pour les aventuriers du son.
